Большая сцена Театра Российской Армии не просто большая, она огромная (о здании театра я подробнее тут). Она вмещает несколько уровней помостов, создающих просторный объём для встреч двух миров внутри сюжета. Мы сидим на втором ряду, и объёмная сказка творится прямо перед носом. Мне нравится быть как можно ближе к сказке. Итак, в пятничный вечер у нас дивная романтическая пьеса Шекспира – «Сон в летнюю ночь», в которой переплелись мифология, фэнтези, романтика и любовные перипетии человеческого мира. Подборка картин на тему этого произведения в изобразительном искусстве тут.

Сценическое пространство являет собой привлекательную сказочную картину. Художник-постановщик - Михаил Смирнов – использовал лёгкие элементы декора ионического ордера, деревянные помосты, пучки сухих растений, дерево с разноцветными ленточками, струящиеся занавеси, занавес с рисунком волшебного леса, плетёную колыбель. Подсветка преимущественно магических цветов: синего, фиолетового. Мне очень уютно в этом пространстве.


( Read more...Collapse )

Ура! Я вернулась в Московский академический Музыкальный театр К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. В прошлый раз здесь я смотрела и слушала оперу "Сказки Гофмана", а в этот раз я смотрю и слушаю балет. Признаюсь честно, в осознанном возрасте классический балет я не смотрела ни разу. Но из воспоминаний детства я могу сказать, что он мне нравился. В том, что на сцене МАМТа я увижу первый класс, я не сомневалась. И я его увидела. Выбрала для осознанного знакомства (а блогер знакомится с чем бы то ни было очень осознанно) классическую постановку мистического балета «Жизель». Либретто Анри де Сен-Жоржа, Теофиля Готье и Жана Кораллио основано на древней легенде о виллисах, духах невест, погибших до свадьбы. Кратко сюжет: Жизель – простая девушка, живущая в лесу. Её обманывает и соблазняет граф Альберт, переодетый в простое платье. В лес является невеста графа со свитой, встречается там со своим женихом. Влюблённый в Жизель Ганс разоблачает Альберта перед всеми. Жизель со своим слабым сердцем не выдерживает ещё и разбитого сердца и умирает. Она в виде духа переносится на кладбище, где танцуют другие виллисы с предводительницей Миртой. На кладбище приходит Ганс, и виллисы затягивают его в безумный смертельный танец, он погибает. На кладбище приходит Альберт, Жизель с ним танцует мифический танец и добивается у Мирты его освобождения.

С музыкой Адольфа Адана нежно ворвалась Франция эпохи романтизма. Оркестр под управлением Антона Гришанина воспроизводил чистейший, многоголосый и идеально стройный звук. Музыка была утончённо эмоциональной. Здоровяк, сидящий перед нами, положил голову на плечо спутницы, и я его в чём-то поняла: под такую проникновенную музыку я хотела бы тоже закрыть глаза и уплыть в далёкий Авалон. Музыка обволакивала всё представление. И даже как будто бы музыка была первичной в выражении эмоций и поворотов сюжета. А исполнители их иллюстрировали. Так мною воспринималось.

Когда разъехался занавес, у меня мурашки пробежали по телу, настолько искусно сказочной была сцена. Две избушки с соломенными крышами друг на против друга. Вокруг тоннель из 5 рядов высоченных деревьев. Золотистые краски, золотистая подсветка, золотистый объём. Картина размером с большой экран в кинотеатре. На заднем плане возвышался нарисованный замок на горе. С 12 ряда был пространственный обзор сцены. Работа художника-постановщика Владимира Арефьева меня поразила и усладила мой сказочно-природный вкус. Всё изобразительное решение запомнилось мне в деталях. Я была в предвкушении, каким окажется сценическое пространство во втором магическом (кладбищенском) акте. Представляла немного зловещий синий цвет.


( Read more...Collapse )